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Moment de prise de conscience de Barberine, le mal est fait, c’est fini, les espoirs et les rêves s’envolent sans pouvoir les retenir. Elle réalise la perte de l’aiguille, métaphoriquement la confiance en l’adulte, ou encore sa virginité selon d’autres interprétations. Cette trahison, c’est le age de l’enfance à l’adulte, là où les jeux s’effacent [...]
Moment de prise de conscience de Barberine, le mal est fait, c’est fini, les espoirs et les rêves s’envolent sans pouvoir les retenir. Elle réalise la perte de l’aiguille, métaphoriquement la confiance en l’adulte, ou encore sa virginité selon d’autres interprétations. Cette trahison, c’est le age de l’enfance à l’adulte, là où les jeux s’effacent pour laisser place aux responsabilités, là où la réalité chasse les rêves.
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在 Alexandre Maelst 眼中，模特的每一个动作都带来一种特殊的触感：一种动力、一种颜色或一种情感，赋予他的作品发光的力量。他同时使用连续光和闪光灯，选择延长或冻结观察到的舞蹈动作的某个时刻。有时，在编舞的倡议下，他还与参与每个拍摄项目的人员密切合作。他的作品是对舞台上所经历的动作和情感的总结，通过他的目光穿过，并通过他的相机镜头变得有形。. 他的视觉文化很大程度上受到绘画的启发，尤其是印象派画家和德加在歌剧院的作品，他还从奥古斯特·罗丹和拉斐尔·蒙蒂的雕塑作品中汲取了自己的视觉文化。在摄影领域，默里、迈布里奇、欧内斯特·哈斯、安塞尔·亚当斯以及马洛、弗洛尔和祖利的作品，激发了他通过重塑经典拍摄流程与同时代人并肩作战的愿望。. [...]
在 Alexandre Maelst 眼中，模特的每一个动作都带来一种特殊的触感：一种动力、一种颜色或一种情感，赋予他的作品发光的力量。他同时使用连续光和闪光灯，选择延长或冻结观察到的舞蹈动作的某个时刻。有时，在编舞的倡议下，他还与参与每个拍摄项目的人员密切合作。他的作品是对舞台上所经历的动作和情感的总结，通过他的目光穿过，并通过他的相机镜头变得有形。
他的视觉文化很大程度上受到绘画的启发，尤其是印象派画家和德加在歌剧院的作品，他还从奥古斯特·罗丹和拉斐尔·蒙蒂的雕塑作品中汲取了自己的视觉文化。在摄影领域，默里、迈布里奇、欧内斯特·哈斯、安塞尔·亚当斯以及马洛、弗洛尔和祖利的作品，激发了他通过重塑经典拍摄流程与同时代人并肩作战的愿望。
他的技术的特殊性在于不同工艺的结合。在计时摄影中，模特面对镜头长时间曝光并在连续光线下进行编排，手动触发闪光灯，使艺术家能够以不间断的手势捕捉精确的瞬间。
他提前与模特、舞者或歌手合作，确定作品的方向，并开始反思摄影过程的微妙之处。在这个创作过程中，模特的动作成为摄影师的画笔，各种形式的姿势成为他敏感方法的核心元素，无论是在电影中还是在数字中。
通过持续几周到几个月的反思过程，亚历山大·马尔斯特花时间反思他每件作品中所引用的符号和美学。几分钟的摄影镜头将他的研究具体化：所创建的图像打开了一扇门，允许从沉思到反思的转变。他的每首作品都有自己的宇宙：通过主题、故事和深思熟虑的象征意义，他冻结了运动并部署了新的可塑意义。
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