“艺术”在纸上打印
这是使用非常高质量的颜料墨水在美术纸上打印并以很高的清晰度打印的过程。它的保存水平非常出色（超过100年），其质量，深度和细微差别超过了在Argentic纸上的经典照片打印。
光面漆
纤维纸除了具有非凡的厚度外，还由不含酸的α-纤维素基底组成，并覆盖有硫酸钡和在印刷过程中具有微孔层吸收作用的颜料。这款纸色为纯白色，不泛黄，特别设计用于抵抗老化。它具有出色的分辨率，呈现深沉的色彩，因此已被世界各大博物馆所采用。
Art Print“美术”-在325 g纤维原纸上的光泽处理。
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无论是在色彩控制还是在图形链方面，我们的主打印机一直都在关注。我们对质量的高要求是ArtMajeur裱框艺术品的主要资产。
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Arrivé par hasard dans le monde de l'art.
Alors que je ne savais qu'offrir à ma famille pour un noël, et souhaitant leur faire moi-même leurs cadeaux. N'ayant pas le temps de leur fabriquer à chacun une babiole quelconque, je me rabats donc sur le seul domaine où je me sais capable: la programmation.
L’idée était de concevoir un logiciel qui prenait en entrée un texte (leurs noms et le lien qui nous unit) et en générer une image. A l'origine le logiciel ne générait qu'un canevas très simple constitué de cercles et rectangles de diverses couleurs et transparences. Les premières générations d'images étant trop simples et -il faut bien l'ettre- peu intéressantes, une deuxième phase de génération fut ajoutée. Une phase dite de "dégradation" ou "corrosion", le principe est que une fois le premier canevas généré, un algorithme va scruter chaque pixel de l'image et effectuer une opération arithmétique en fonction des pixels l'entourant selon un nombre d'itérations déterminées par l’âge de chacun.
Cette première version remonte à 2016 et après quelques temps à prendre la poussière, je me ré-intéresse à ce logiciel, y ajoutant de nouveaux algorithmes de dégradations et de nouvelles stratégies de génération de canevas de base. A l'heure où j'écris ces lignes (1er janvier 2023) le logiciel compte une douzaine stratégies de canevas et une cinquantaine d'algorithmes de corrosions. D'autres fonctionnalités ont été ajoutées pour que plusieurs algorithmes de corrosion puissent travailler simultanément sur le canevas.
Vous l'aurez peut être compris, il ne s'agit pas d'une IA à proprement parlé, il s'agit plutôt d'une génération pseudo-hasardeuse déterminée par le texte mis en entrée (pour un texte donné le résultat sera toujours le même). La machine n'a pas conscience de ce qu'elle représente et j'aime cette philosophie.
Etant sceptique quant à la question du libre arbitre, je tends à croire que nos vie sont principalement commandées par le chaos environnant sur lequel nous ne saurions avoir une emprise que marginale.
J'aime à croire que ce logiciel est une occasion pour "l'univers" ou le "chaos" de s’exprimer au travers du hasard provoqué par une simple entrée textuelle.
Etant à l'origine très rigoriste sur le fait de ne pas interférer avec les générations proposées par le logiciel, mon rapport à ces génération a évolué et aujourd'hui je me permets quasi systématiquement de retravailler les images à l'aide de gimp pour obtenir des esthétiques que je trouve plus attrayantes ou plus en accord avec le sujet que je souhaite représenter.
En revanche, cette première approche rigoriste m'a amené à réfléchir sur l'art d'un point de vue philosophique, certaines œuvres que génèrent ce logiciel arrivaient à toucher les personnes qui les contemplaient.
La machine n'ayant pas de sensibilité artistique, j'en conclus donc que :
Les contemplateurs sont les vrais artistes, en apposant leur sensibilité sur l'objet artistique.
通过人工智能探索艺术史
视觉上相似的艺术史作品
