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- 情境中的艺术品, 其他...
Joueur d’échecs (2021) 拼贴 由 Ecw
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Techniques mixtes : bois/peinture/ différents types de matériaux de collage (papiers, bois), patine et finition vernis. Ensemble d’éléments matériels pour identifier une intériorité personnelle qui se révèlera au fil de la construction du panneau.
Description : panneau construit à partir d’images découpées, poncées, déconstruites.
Ce panneau doit se regarder frontalement, à hauteur des yeux, de loin et de prêt pour en découvrir tous les détails.
Présence, en bas du panneau d’une moulure de bois sculptée et collée. Pur élément de décor.
Fond du panneau peint avec une peinture à la chaux pigmentée sur laquelle viennent se superposer les éléments découpés appartenant au domaine floral, sphérique, bestiaire (chat), de la statuaire, de l’architecture et de la lustrerie, constantes que l’on peut retrouver dans d’autres panneaux, comme un alphabet personnel.
L’encadrement noir met simplement en valeur le panneau.
Couleurs sourdes, raffinées et harmonieuses aux tons marron, brun, doré, beige et bleuté. Impression de lumière tamisée.
Les lustres éteints, par leur répétition, impriment un mouvement au-dessus du personnage principal, allongé sur une chaise, qui joue aux échecs sous le regard de deux bustes féminins et d’un chat bleu.
Piste de lecture :
"Je joue à la banque de l’amour...
Je joue gros jeu.
Si je perds, je le verrai bien (...)
je ne sais pas si je suis riche ou pauvre, plus tard, je le verrai."
Extrait de Conseils et Souvenir de Ste Thérèse de Lisieux (1873-1897 – ).
Elle est née le 1er juin 1970 à Grenoble, au cœur des Alpes françaises, vit et travaille actuellement près d’Aix-en-Provence.
Fait des collages depuis l’âge de 8 ans, ionnée de photos, d’architecture et d’art, après des études de dessin et de stylisme, elle se spécialise dans les techniques mixtes : collage, peinture, patine sur panneaux de bois, tout en menant une carrière dans le domaine juridique.
Ses panneaux inclassables, entre art surréaliste et contemporain, proposent une vision décalée du masculin et du féminin en perpétuel dialogue entre réalité crue et onirisme.
Solitaire pour créer, l’artiste expose peu, et puise son équilibre dans un dialogue permanent avec le monde végétal qu’elle cultive et le monde animal qu’elle soigne.
Son œil exacerbé de photographe lui fournit les matériaux dont elle a besoin, ses clichés sont comme autant de lettres d’un alphabet dont elle seule a l’usage.
Sa nature exigeante a une sensibilité proche du wabi-sabi et s’exprime dans son travail de collage. Fascinée par la nature et les objets ordinaires que le temps a usé, ébréché, patiné, son travail reflète cet univers où humilité et simplicité s’entremêlent pour libérer une nouvelle expression de vie magnifiée. De plus, elle fait subir à ses matériaux toute une série de manipulations pour qu’ils aient l’apparence du age du temps et de son usure.
Le wabi-sabi est une notion d’esthétique japonaise qui relie deux principes : wabi (solitude, simplicité, mélancolie, nature, tristesse, dissymétrie…) et sabi (l’altération par le temps, la décrépitude des choses vieillissantes, la patine des objets, le goût pour les choses vieillies, pour la salissure…). Le wabi fait référence à la plénitude et la modestie que l’on peut éprouver face aux phénomènes naturels, et le sabi, la sensation face aux choses dans lesquelles on peut déceler le travail du temps ou des hommes.
通过人工智能探索艺术史
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