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Dancer #12 (2024) 绘画 由 Darren Jekel

油在中密度纤维板上, 6x6 in
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卖家 Darren Jekel
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Fifty tiny six-by-six figure paintings and two months of worry later I saw some success. It was a juried one-off fundraiser that started it all- 50 paintings in 50 days. The show required that all of this be hung together tightly in some sort of bad craziness that compelled me to come up with a way to tie it all together visually. I devised to paint [...]
Fifty tiny six-by-six figure paintings and two months of worry later I saw some success. It was a juried one-off fundraiser that started it all- 50 paintings in 50 days. The show required that all of this be hung together tightly in some sort of bad craziness that compelled me to come up with a way to tie it all together visually. I devised to paint behind all my little dancers a unifying background, Matisse’s famous ‘La Dance’ painting. The resulting effect of fifty of my miniature dancers interacting with Matisse’s larger red figures created a delightful spectacle. I thought of Calder’s Circus and I am now exploring the possibilities further.

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Darren Jekel 肖像
Darren Jekel
美国
我喜欢用凌乱的画笔画出整齐的笔触。我认识 Wayne Thiebaud 是一位来自旧金山湾区的美国艺术家，在加州大学戴维斯分校。“好的艺术家借鉴，伟大的艺术家窃取”，所以我在明亮的灯光下偷走了他“厚重笔触”的性感和加州色彩。油画是我最喜欢的媒介，我经常用厨房搅拌机把它搅拌，用鸡蛋和其他混合物做成一种蛋黄酱般的媒介，我称之为“乳剂”。我不停地尝试各种材料——鲁莽？我偷了安瑟姆·基弗。现在，当我画画时，我感觉自己像一个炼金术士，寻找一个遥不可及的奖品——一个我渴望和向往的天堂。我用网格放大，用图形搜索和搜索。但当然，没有天堂。直面这一真理，正是我大部分作品的焦点所在，我的画作充满形体感、现代感、真挚而又不带任何感伤。最初，我的画作完全非具象，抽象。很快，它们转向描绘远方地平线和黑暗渴望叙事的风景画。如今，舞动的女性已成为我作品的中心，我的绘画似乎正在超越“后现代主义”，走向一个不那么愤世嫉俗和讽刺的境界。如今，我感兴趣的是回归本源，回归后现代的真挚。但对我来说，最令人震撼、最深刻、最存在主义的激动，依然来自于当我意识到自己完成了一幅画，却发现我的艺术并非属于我自己；它只是在墙上生长。 [...]

我喜欢用凌乱的画笔画出整齐的笔触。我认识 Wayne Thiebaud 是一位来自旧金山湾区的美国艺术家，在加州大学戴维斯分校。“好的艺术家借鉴，伟大的艺术家窃取”，所以我在明亮的灯光下偷走了他“厚重笔触”的性感和加州色彩。油画是我最喜欢的媒介，我经常用厨房搅拌机把它搅拌，用鸡蛋和其他混合物做成一种蛋黄酱般的媒介，我称之为“乳剂”。我不停地尝试各种材料——鲁莽？我偷了安瑟姆·基弗。现在，当我画画时，我感觉自己像一个炼金术士，寻找一个遥不可及的奖品——一个我渴望和向往的天堂。我用网格放大，用图形搜索和搜索。但当然，没有天堂。直面这一真理，正是我大部分作品的焦点所在，我的画作充满形体感、现代感、真挚而又不带任何感伤。最初，我的画作完全非具象，抽象。很快，它们转向描绘远方地平线和黑暗渴望叙事的风景画。如今，舞动的女性已成为我作品的中心，我的绘画似乎正在超越“后现代主义”，走向一个不那么愤世嫉俗和讽刺的境界。如今，我感兴趣的是回归本源，回归后现代的真挚。但对我来说，最令人震撼、最深刻、最存在主义的激动，依然来自于当我意识到自己完成了一幅画，却发现我的艺术并非属于我自己；它只是在墙上生长。

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